user warning: Duplicate entry '7203763' for key 'PRIMARY'
query: INSERT INTO votingapi_vote (content_type, content_id, value, value_type, tag, uid, timestamp, vote_source) VALUES ('node', 2270, 1, 'points', 'vote', 0, 1741816188, '18.191.78.138') in /home/u6141/domains/mabuk.ru/includes/common.inc on line 3621.
Ученые с помощью метаанализа 150 научных статей выяснили, что сильное влияние популярности актеров на успех фильма заметно лишь в краткосрочной перспективе, а отзывы пользователей и мнение кинокритиков влияют на популярность фильма после проката приблизительно одинаково. Статья опубликована в Journal of the Academy of Marketing Sciences.
Увидев в Берлине "Броненосец Потёмкин", суперзвёзды немого кино Дуглас Фербенкс и Мэри Пикфорд решили посетить СССР.
Вот фрагмент из мемуаров Пикфорд:
"Однажды вечером Дуглас вернулся в «Метрополь», и его прямо-таки испугала несметная толпа людей, стоявшая у дверей гостиницы.
Рядовой персонал съёмочной группы редко вмешивается в разборки актёров, режиссёров и продюсеров.
Звёзд не интересует мнение статистов. Однако, если они действуют сообща, то могут достигать интересных результатов.
Удивительный случай произошёл в 1925 году на съёмках фильма "Весёлая вдова", когда режиссёр Эрих фон Штрогейм поссорился с актрисой Мэй Меррей.
Я смутно помнил, был период, когда российское кино взорвалось и на экраны выплеснулся поток самых разных фильмов. Большинство из них были плохими, но их было много, их снимали новые авторы и среди них были весьма перспективные. Это давало надежду на новое кино.
А потом что-то пошло не так и поток фильмов резко сократился.
Я помню, что это было связано с государственной политикой "поддержки кино".
Сейчас я изучаю подробности её становления. Всё это весьма увлекательно.
Скажем, сегодня удивительно читать о том, что тогда в кино пришло СЛИШКОМ МНОГО частных денег.
(с) Максим Бухтеев
В сериалах, которые производятся квадратно-гнездовым способом часто появляются штампованные персонажи, на которых сценаристам лень тратить время.
Такое впечатление, что они берут готовых болванчиков из каких-то сборников «Сто персонажей на одном листе» или «Драма за пять минут».
Иногда это набор для детей младшего школьного возраста «Юный сценарист».
Давайте откроем его и найдём знакомые до боли заготовки.
Особая прибыльность советского кино - миф.
Цитата из научно-исследовательской работы ФК "История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат":
"В то же время доходы от кино ни в какое сравнение не шли с доходами от водки и табака – прежде всего из-за мизерных цен на билеты. Билеты стоили 15–40 копеек, максимум – рубль. При подобных ценах такая дорогая отрасль, как кино, не могла быть сверхприбыльной. Она могла быть самоокупаемой с небольшой прибылью. И государство ценило эту отрасль не за особую рентабельность, а за сильную идеологическую составляющую".
Факт дня из «Всеобщей истории кино» Жоржа Садуля:
Во времена немого кино Мексика однажды объявила бойкот голливудским фильмам, так как злодеи в них всегда походили на латиноамериканцев.
Лишь после длительных переговоров и обещания исправить облик негодяев, этот запрет был снят.
В СССР только сценарист и композитор считались обладателями авторских прав и получали гонорары, зависящие от количества копий, выпущенных на экран.
Все остальные, включая режиссёра и актёров, получали зарплату.
В советском кинопрокате на показ западных фильмов существовала определённая квота.
Чтобы её обойти, была широко распространена практика, когда по документам на экранах идёт отечественный фильм, а по факту - голливудский.
Таким образом сборы от западных фильмов приписывались отечественным.
В моём советском детстве было много странных загадок.
Некоторые из них позже раскрылись, а что-то оказалось вовсе не тайной, а просто "так и задумывалось".
Вот, например, один такой факт про кино из всё той же научной работы ФК.
