Я закончил большую и сложную работу - лично записал аудиоверсию своей книги "Сценарий кино для чайников (и не только!)". Дело для меня новое. Однако, я надеюсь, мой труд не будет напрасным. Судя по всему, многим гораздо удобней слушать, чем читать. https://www.litres.ru/audiobook/maksim-buhteev/scenariy-kino-dlya-chayni...
Как-то Семёнов и продюсер Эдуард сидели в тесном помещении и монтировали модную смешную передачу. Одной из самых смешных рубрик в ней была та, в которой двое немолодых мужчин изображали гомосексуалистов.
Главная задача творческой бригады состояла в том, что из материала надо было выбрать самое смешное, а остальное выбросить. Это было сложно, так как чувство юмора вещь тонкая, а, как известно - где тонко, там и рвётся.
Семёнов с Эдиком часто спорили о том, что именно является самым смешным, а во время спора работа останавливалась.
Весь кинематограф построен на принципе персистенции (инерции зрения) — способности глаза соединять в одно целое быстро сменяющиеся изображения. Первый исследователь этого физического явления был бельгийский физик Жозеф Плато. В 1829 году он поставил на себе опыт, смотря 25 секунд на солнце до полной потери зрения. Через несколько дней зрение вернулось к учёному и он продолжил эксперименты.
Через 13 лет Жозеф слепнет окончательно, но успевает изобрести фенакистископ (стробоскоп). Это был прибор, показывающий быстро сменяющиеся изображения, которые зритель воспринимал как движущиеся фигуры. Этот оптический обман лежит в основе любого фильма.
Лента “Коммандо” всегда стояла неким особняком в карьере Арнольда Шварценнегера. Да, в его богатой фильмографии есть культовые ленты, есть откровенно провальные ленты, есть и просто крепкие середнячки. Но если попросить коллективное бессознательное выбрать какой-то один фильм в качестве квинтэссенции всего творчества Железного Арни, то вполне возможно им бы стал именно “Коммандо”.
Разумеется, произведение любого искусства монтируется из частей. Эйзенштейн исследовал метод монтажа в произведениях Леонардо да Винчи, Мопассана, Пушкина.
С.И. Фрейлих. Теория кино: от Эйзенштена до Тарковского. Учебник для вузов.
Любой контакт с внешним миром человек осуществляет с помощью своих органов чувств. А они тоже работают, выхватывая лишь фрагменты из окружающей действительности. Взять, скажем, глаз. Традиционная ошибка - воспринимать его как прямой физический аналог объектива. Человек видит мир совсем не так, как камера!
(Это фрагмент моей книги "Монтаж для продюсеров и шоураннеров. Книга не про склейки").
Здесь самое время напомнить фундаментальную со времен Фрейда психоаналитическую мысль: реальность— то, что представляется реальностью. Реальность — воображаемая конструкция. И кино оказывается мощнейшим оружием формирования этой реальности. Оно воздействует прямо на воображение и чувства. В.А. Мазин. Сновидения кино и психоанализа, 2012.
Начну я с самого важного. А почему, собственно, работает кино? Ведь с физической точки зрения, это всего лишь набор движущихся фотографий. И если из-за инерции человеческого зрения глаз не замечает смены отдельных кадров, то грубые стыки между сценами хорошо заметны, как бы авторы не пытались их скрыть.
Меня часто поражает, с какой легкостью люди выбирают профессию писателя или драматурга. Нужно учиться около трех лет, чтобы стать хорошим сапожником; это относится и к столярному делу, и к любому другому ремеслу. Почему же тогда некоторые считают, что профессия драматурга – одна из самых сложных в мире – может быть освоена в один присест, без серьезной подготовки?
Эгри Лайош. Искусство драматургии. Творческая интерпретация человеческих мотивов, 2020.
Это мой очередной фантастический рассказ в исполнении Ильи Веселова. Он, как и "Всемогущий", написан в соавторстве с Даниилом Широковым. Вот такой получился эксперимент.
Я закончил большую и сложную работу - лично записал аудиоверсию своей книги "Сценарий кино для чайников (и не только!)".
(Это фрагмент моей книги "Монтаж для продюсеров и шоураннеров. Книга не про склейки"). 
Это мой очередной фантастический рассказ в исполнении Ильи Веселова. Он, как и "Всемогущий", написан в соавторстве с Даниилом Широковым. Вот такой получился эксперимент. 
