1. Даже после многочисленных переделок руководство Мосфильма осталось недовольно качеством фильма. Директор Мосфильма так и не подписал акт о его приёмке.
Как-то Семёнов и продюсер Эдуард сидели в тесном помещении и монтировали модную смешную передачу. Одной из самых смешных рубрик в ней была та, в которой двое немолодых мужчин изображали гомосексуалистов.
Главная задача творческой бригады состояла в том, что из материала надо было выбрать самое смешное, а остальное выбросить. Это было сложно, так как чувство юмора вещь тонкая, а, как известно - где тонко, там и рвётся.
Семёнов с Эдиком часто спорили о том, что именно является самым смешным, а во время спора работа останавливалась.
Пашка был гением. Он знал, что он гений. От него это знали и все остальные, включая Семёнова. Семёнов был не против. Он был только за. Против он был лишь тогда, когда Пашка называл себя гением-дизайнером. Во всём остальном, возможно, Пашка и был гением – Семёнов не проверял. Ему было всё равно. Гений, так гений. Семёнову не привыкать. Вокруг него все люди были очень талантливые, способные или, на худой конец, просто креативные. Яблоку негде было упасть – везде гении! Поэтому всё падало на Семёнова.
(c) Максим Бухтеев Я бы хотел рассмотреть вот такой, на первый взгляд, простой вопрос: «Что такое успех?» Из чего складывается успех любого фильма, передачи или ролика?
Многим кажется, что всё просто - надо лишь «найти хорошую идею» и всё сразу «выстрелит».
А хорошая идея, по их мнению, бывает лишь у хороших людей и если давать деньги лишь хорошим людям, то они будут делать хорошее кино. Беда в том, что плохие люди берут все деньги себе. Вот такая вот нехитрая схема есть у критиков-любителей.
Если кинематограф первой половины 1960-х интенсивно развивался как чисто внутренне, в плане поисков новых языковых (коммуникационных) и эстетических средств, так и под давлением внешней общекультурной среды (социальных движений в Западной Европе и оттепели в Восточной), то в конце десятилетия ситуация радикально изменилась.
Процесс подбора актёров для фильма называется кастинг. А как бы выглядели постеры к некоторым известным фильмам, если бы в них играли те, кто тоже участвовал в кастинге, но, по какой-то причине, так и не получил роль?
Однажды Семёнову приснилось, что его очень хвалят.
Причём, не так как обычно – с угрозой или с сарказмом, а по-настоящему.
Начальница гладила его по голове, трепала по щекам и ласково таскала за волосы.
-Ути-пути, это кто это у нас тут такой хороший работничек, - ворковала Начальница, - Кто это у нас тут такой зайка. Ух-ты, щёчки надул! А какой у нас красивый монтаж получился. Просто загляденье. Глазки блестят, щёчки розовые – славный режиссёр монтажа, хороший! Ай, какой пупсик!
Семёнов прекрасно знал, что это сон. Босс так хвалила только свою собаку, да и то, лишь когда она помочится на машину соседа, но Семёнову было приятно. Он не хотел просыпаться.
Однако, когда Начальница стала снимать блузку, с целью покормить его грудью, он понял, что это уже перебор.
Вынырнув в реальность, Семёнов обнаружил, что спал прямо в офисе.
В этом году исполнилось пятнадцать лет с момента выхода на экраны первой «Матрицы». В Сети всплыл один документ, датированный 4 февраля 1994 года, который двадцать лет назад вполне мог решить судьбу всего проекта. Речь идет о пятистраничном письме, написанным тогдашним директором по развитию компанию Silver Pictures Уиллом Стэгером непосредственно Джоэлу Сильверу, в котором он рассказывал про сценарий братьев Вачовски и давал свои рекомендации.
Пашка был гением. Он знал, что он гений. От него это знали и все остальные, включая Семёнова. Семёнов был не против. Он был только за. Против он был лишь тогда, когда Пашка называл себя гением-дизайнером. Во всём остальном, возможно, Пашка и был гением – Семёнов не проверял. Ему было всё равно. Гений, так гений. Семёнову не привыкать. Вокруг него все люди были очень талантливые, способные или, на худой конец, просто креативные. Яблоку негде было упасть – везде гении! Поэтому всё падало на Семёнова.
Однажды Семёнову приснилось, что его очень хвалят.
