В индустрии, где всё кажется отточенным и чётко отлаженным, очень важно признать тех, кто всё ещё верит в творческое вдохновение, индивидуальный блеск и тяжёлую работу. Это те замечательные качества, благодаря которым появляется всё самое лучшее в нашем искусстве. Но эта статья не об этом…
Она о том, что некоторые величайшие моменты в истории поп–культуры состоялись как раз потому, что никто не хотел прикладывать большие усилия. Ну, например…
1. Эти картины основаны на сюжетах детских сказок, комиксов, сериалов, мультфильмов или, как в случае с фильмом «Пираты Карибского моря», сняты по мотивам парков развлечений.
2. Главным героем является ребенок или юноша (по крайней мере в первой серии франшизы).
3. По сценарию слабый подросток-неудачник превращается в могучего героя, выполняющего важную миссию.
Огромная благодарность за помощь в подготовке статьи Жоэлю Шапрону (Joel Chapron) ведущему специалисту UNIFRANCE по кинематографу стран Центральной и Восточной Европы, а также кинотеатру «Пионер».
Кино в России всё время безуспешно пытается идти своим особым путём, при этом игнорируя не только мировой, но и свой собственный опыт. Однако один зарубежный мотив наши чиновники упоминают постоянно – французскую систему поддержки национального кино. Мол, это то, что надо взять за образец, а потому мы к нему постепенно двигаемся. Но, на мой взгляд, прежде чем куда-то бежать сломя голову, надо понять, что нас ждёт в финале этого забега.
1. Даже после многочисленных переделок руководство Мосфильма осталось недовольно качеством фильма. Директор Мосфильма так и не подписал акт о его приёмке.
Как-то Семёнов и продюсер Эдуард сидели в тесном помещении и монтировали модную смешную передачу. Одной из самых смешных рубрик в ней была та, в которой двое немолодых мужчин изображали гомосексуалистов.
Главная задача творческой бригады состояла в том, что из материала надо было выбрать самое смешное, а остальное выбросить. Это было сложно, так как чувство юмора вещь тонкая, а, как известно - где тонко, там и рвётся.
Семёнов с Эдиком часто спорили о том, что именно является самым смешным, а во время спора работа останавливалась.
Пашка был гением. Он знал, что он гений. От него это знали и все остальные, включая Семёнова. Семёнов был не против. Он был только за. Против он был лишь тогда, когда Пашка называл себя гением-дизайнером. Во всём остальном, возможно, Пашка и был гением – Семёнов не проверял. Ему было всё равно. Гений, так гений. Семёнову не привыкать. Вокруг него все люди были очень талантливые, способные или, на худой конец, просто креативные. Яблоку негде было упасть – везде гении! Поэтому всё падало на Семёнова.
(c) Максим Бухтеев Я бы хотел рассмотреть вот такой, на первый взгляд, простой вопрос: «Что такое успех?» Из чего складывается успех любого фильма, передачи или ролика?
Многим кажется, что всё просто - надо лишь «найти хорошую идею» и всё сразу «выстрелит».
А хорошая идея, по их мнению, бывает лишь у хороших людей и если давать деньги лишь хорошим людям, то они будут делать хорошее кино. Беда в том, что плохие люди берут все деньги себе. Вот такая вот нехитрая схема есть у критиков-любителей.
Если кинематограф первой половины 1960-х интенсивно развивался как чисто внутренне, в плане поисков новых языковых (коммуникационных) и эстетических средств, так и под давлением внешней общекультурной среды (социальных движений в Западной Европе и оттепели в Восточной), то в конце десятилетия ситуация радикально изменилась.
Пашка был гением. Он знал, что он гений. От него это знали и все остальные, включая Семёнова. Семёнов был не против. Он был только за. Против он был лишь тогда, когда Пашка называл себя гением-дизайнером. Во всём остальном, возможно, Пашка и был гением – Семёнов не проверял. Ему было всё равно. Гений, так гений. Семёнову не привыкать. Вокруг него все люди были очень талантливые, способные или, на худой конец, просто креативные. Яблоку негде было упасть – везде гении! Поэтому всё падало на Семёнова.
