mabuk.ru

(с) Максим Бухтеев (Mak_Sim)

Прежде всего, надо проанализировать композицию, на которую вы собираетесь сделать видеоклип.

Чтобы у нас не было разногласий, давайте сначала договоримся, что видеоклип – это нечто, смонтированное под музыку – ок? Ну, тогда поехали дальше.

У меня как-то был знакомый, который создавал звуки, непохожие на музыку. Он считал себя композитором и, чтобы его не обижать, мы в компании договорились называть его творения композициями.

Я и сейчас буду  придерживаться того же правила.

Участникам мастер-класса: несколько раз меня просили дать список рекомендуемой литературы. Должен сказать, что литературы о кино сейчас очень много и она легко доступна. Например, одних сборников киносценариев в "Библиотечке кинодраматурга" вышло 15 штук. И я бы советовал их все приобрести и прочитать. Учебники по кинодраматургии легко доступны в сети. Это вам не девяностые годы, когда мы читали перепечатанные на машинке отрывки из Червинского.

В прошлом выпуске мастер-класса я рассказал вам о сценарной записи. Возможно, у кого-то сложилось впечатление, что я пытаюсь убедить вас в том, что в работе сценариста нет ни чуда, ни полета, ни творчества – сплошная технология, голое ремесло, трезвый расчет, конкретные методики и приемы.

Давно известно, что неправильное освещение может стать причиной, по которой трудно узнать человека на экране. Любительские и профессиональные кадры при одинаково точно подобранной композиции часто отличаются именно качеством света.

Диапазон яркости, воспринимаемый человеческим глазом, значительно превосходит диапазон световой чувствительности любой камеры, и изображение, записанное на видеопленку, может существенно отличаться от того, что мы видим. Поэтому надо стремиться к ровному освещению сцены, избегая чрезмерных контрастов, особенно при съемке людей.