mabuk.ru

А. Каминский

Первое отличие монтажного языка в том, что все глаголы в нем существуют только в настоящем времени. Именно поэтому это наилучший способ их употребления и в сценарии. На экране все существует только «здесь и сейчас». Ведь чувствам и эмоциям зрителя, к которым, прежде всего, и апеллирует экран, совершенно не важно, снимался материал неделю или век назад, или идет в прямой трансляции. Он видит это сейчас. А для чувств и эмоций, в отличии от интеллекта, «вчера» не бывает. Мы не можем радоваться, возмущаться, любить или плакать «вчера» или «завтра».

А. Каминский

Так же, как прямым «языком» режиссера театра является мизансцена, «языком» режиссера, работающего на экран, является монтаж.
Конечно, это утверждение, возникшее в 20-е годы, в момент разработки в немом кинематографе монтажного языка, на первый взгляд, чрезмерно преувеличивает роль монтажа, отводя ему даже не доминирующую, но и абсолютно главенствующую роль.

А. Каминский

С чего начинается монтаж? Естественно, со съемки. Неточно снятый материал рождает уйму монтажных проблем – это знает каждый, кто хоть однажды пытался монтировать «случайную» съемку или просто плохо отснятые кадры. Поэтому и мы не обойдем эту тему стороной. А начнем с самого простого – практических советов по основам подготовке и организации съемки.

Без штампов в кино никуда. С одной стороны - без оперирования базовыми культурными мемеми (обращения к тому, что уже было сделано другими раньше)  автору никак не наладить взаимодействие со зрителями, но с другой стороны - надо всеми силами стремиться к оригинальности, избегая прямого копирования и тупого плагиата.

Балансировать на грани - очень  сложная задача. Не все справляются. Некоторые штампы уже заезжены до такого состояния, что применять их можно лишь в фильмах типа "Самый лучший фильм" - так как таким фильмам  хуже уже не будет.

Взрывы - красиво и дорого. Но крутым парням на них наплевать.