Наступило лето, и пришло время подводить киноитоги 2010-го года. Отечественный кинематограф в очередной раз продемонстрировал постоянство (которое, как известно, признак класса) - из 80 выпущенных в прошлом году фильмов российского производства прибыль принесли только пять. В 2009-м году, напомним, результат был похожим - пять из 82. У любого разумного человека возникает вопрос: кто и зачем продолжает снимать фильмы, если они не приносят прибыль? И кто, будучи в здравом уме, соглашается давать на это деньги?
Итак.... с кодеками мы вроде немного разобрались на предыдущей странице. Настало время задуматься о других параметрах выходного клипа - разрешении/объёме/компресии. И здесь подводных камней ничуть не меньше, чем при выборе кодека.
Самое распространённое мнение, это - "Чем размер кадра больше и чем битрейт выше, тем лучше!". Это так, но далеко не всегда. Смотря что подразумевать под "Лучше". Есть несколько "но", каждое из которых с лёгкостью может опровергнуть справедливость данного изречения. Вот они:
Что делает мастера мастером? Талант? Да, конечно, но талант, как говорится, всего лишь одна десятая составляющая успеха. 90% успеха - это труд. Долгий и кропотливый труд, в ходе которого нарабатывается бесценный опыт.
Множество известных голливудских кинорежиссёров получили такой опыт, зарабатывая себе на жизнь съёмкой рекламных роликов. Например, Ридли Скотт рекламировал хлеб, а Нил Бломкамп - автомобили.
Предлагаю вашему вниманию небольшую подборку таких роликов.
"Город света" Режиссер: София Коппола Бренд: Christian Dior Звезда: Натали Портман
В конце мая крупнейшие американские каналы объявляют о своих планах на новый сезон. В частности, именно в это время становятся известны названия сериалов, которым предстоит бороться за сердца зрителей на экранах США (и, чего уж скрывать, в торрент-трекерах по всему миру). "Лента.Ру" предлагает вниманию читателей обзор новинок от двух крупнейших каналов - NBC и Fox.
В десятилетие кончины НТВ мне хотелось бы вставить и «свои пять копеек» в обсуждение темы.
Волею судьбы, я наблюдал этот процесс, если и не из первого ряда, то из партера-то точно. Я в то время работал на ТВ-6 в одном здании с ними. Да и телевизор я тоже смотрел.
Теперь к сути. Собственно, суть многолетнего погребального плача по НТВ выражает вот это интервью г-на Киселёва.
Но мне, как и дочери Ельцина, плакать вместе с ними не хочется. Сейчас объясню почему.
Создатели нового фильма о Джеймсе Бонде планируют получить 45 миллионов долларов за счет размещения в картине скрытой рекламы, пишет The Australian.
Предложения о размещении рекламы Sony (агент по продажам) и компания-производитель фильма MGM разошлют компаниям в ближайшее время. Предполагается, что доход от рекламы составит треть бюджета новой картины под рабочим названием "Бонд 23", которая выйдет одновременно с празднованием 50-летнего юбилея "бондианы" в конце 2012 года.
Сейчас работаю со съёмочными исходниками одного популярного сериала, пришедшего от продакшена и снятого с помощью камеры RED ONE. За всю свою телевизионную жизнь я первый раз вижу такой странный набор технического брака. Честно говоря, даже не знаю как так можно сделать - потому и интересуюсь. Моего операторского опыта не хватает, чтобы эту загадку объяснить.
Ну, нарушенный баланс - это понятно. Сам так ошибался по неопытности. Картинка синенькая или желтоватая. Но тут же она вся зелёная, словно сквозь гнилую болотную воду снималась! Причём, структура цветового сигнала нарушена до такой степени, что мой Avid в принципе отказывается разпознавать цвета. Стандартная автоматическая цветокоррекция не подхватывает ни баланс, ни гамму. Вручную можно цвета поправить, но до, скажем, телесного всё равно не получается выкрутить. Его там нет. Такое впечатление, что все цвета заменены другими, как при выкручивании регулятора Hue. Единственный вариант - кеить фрагменты по маске и цвету, но это, в данном случае, не вариант. Все планы разные по цвету. Для каждого нужна своя коррекция.
Практически все известные мне платы нелинейного монтажа умеют захватывать и выводить видео с полями. Исключение составляет плата Miro Video DC1, но она вряд ли уже где используется, да и работала с 1/4 от нормального телевизионного разрешения с квадратным пикселем (384х288), так что всё нижеописанное её не касается. Так же не будем касаться различного вида ТВ-тюнеров с функциями капчура и прочих шедевральных девайсов стоимостью по 10$ и с настандартным форматом кадра.
Захват видеоматериала происходит либо в монтажной видеопрограмме через драйвер устройства ввода, либо с помощью утилит самой платы. Дальнейшая работа с материалом происходит на timeline видеоредактора и уже от настроек проекта зависит, будет ли содержать поля выходной клип или нет. Широкое распространение получил ввод информации через 1394 интерфейс (FireWire/iLink), но способ захвата/обработки не меняется и здесь.
В четвёртом номере журнала "МедиаПрофи" моя юмористическая статья "Как быстро и дёшево создать документальный фильм". В этом журнале, кстати, много и других хороших вещей. Сам читаю с интересом. Мне разрешили цитировать материалы на этом сайте. Сейчас сам дочитаю выпуск и, может быть, что-то занесу в архив.
Захват видеоматериала происходит либо в монтажной видеопрограмме через драйвер устройства ввода, либо с помощью утилит самой платы. Дальнейшая работа с материалом происходит на timeline видеоредактора и уже от настроек проекта зависит, будет ли содержать поля выходной клип или нет. Широкое распространение получил ввод информации через 1394 интерфейс (FireWire/iLink), но способ захвата/обработки не меняется и здесь.
Сам читаю с интересом. Мне разрешили цитировать материалы на этом сайте. Сейчас сам дочитаю выпуск и, может быть, что-то занесу в архив. 
