Информация

Как и зачем создаётся российское кино

(с) Арсений Гончуков

В общем, я ушел с того самого минкультовского проекта, о котором так много и бодро писал. Не видать мне кина с госфинансированием, не видать. Наверное, злопыхатели скажут, да он не умеет идти на компромиссы, да он избалован свободой на своих фильмах! Конечно, те члены команды, которых я уже позвал на проект, затаят на меня обиду, они не рады, они разочарованы. Но да, я - виноват. Все началось со сценария, писать который стал друг продюсера. Далекий от кино человек, о котором сам продюсер говорил, что сценарии он писать не умеет. Но тем не менее друг писал.

Вверх
Никто ещё не голосовал
Mak_Sim аватар

Мастера ужасов, (Masters of Horror, 2005)

Я посмотрел шестую серию сериала "Masters of Horror", режиссёром которой был  Джон Данте - тот самый создатель знаменитого взрывающегося вертолёта.

Что интересно в сюжете этой серии?

Сюжет в том, что один пиарщик громко заявил, что, дескать, если бы мёртвые солдаты ожили, то они бы голосовали за президента, который и начал войну, в которой они погибли.

Назло ему, эти солдаты действительно оживают в виде зомби и идут голосовать, но не за президента, а против.

Вверх
Отметок "нравится": 3241
Mak_Sim аватар

Как продать сценарий

Честно говоря, убогая отечественная система кино- и телепроизводства пока не даёт внятного и однозначного ответа на этот вопрос.
К счастью, убогость этой системы становится для всех всё более очевидной.
Множество людей думает над тем, как её улучшить. Это хорошо.

Вот одна из попыток что-то изменить.
Объединение сценаристов: http://www.proseptember.ru/
Это биржа сценариев.

Идея хорошая, но реализация, на мой взгляд, серьёзно хромает.
Не хочу сейчас писать о её недостатках, потому что все другие ресурсы, которые я знаю, ещё хуже.
Тут, по крайней мере, адекватная и быстрая модерация, понятная рубрикация и есть попытки поддержать активность.

Самое главное, что видна заинтересованность администрации в привлечении заказчиков.
Я сам  зарегистрировал там свои сценарии. Толку пока никакого, но всё-таки это хоть какое-то движение в нужном направлении. Я считаю нужным поддерживать такие процессы.

Если кто-то хочет зарегистрироваться, то можете использовать мой пригласительный код:
37885551

Вверх
Никто ещё не голосовал
videonova аватар

ПРОСЧЕТ ЗАТРАТ НА ПРОДАКШН


ЧТО ПОДРАЗУМЕВАЕТСЯ ПОД «ПРОСЧЕТОМ СТОИМОСТИ ПРОДАКШНА»?

Казалось бы, сейчас практически на всех сайтах видеопродакшнов (как и на нашем, кстати), есть заполнение онлайн-брифа . НО! Есть определенные нюансы.

Вверх
Никто ещё не голосовал

Робот-сценарист

Робот-сценарист. Уиклиф Хилл. Голливуд, 1931 год.

Вверх
Отметок "нравится": 594

Структура сценария: Метод А.Молчанова

Тысячу раз мы слышали и читали о том, что главное в сценарии – это его структура. Иногда нам говорили даже, что сценарий – это и есть структура. Один американский автор в журнале гильдии сценаристов «Written by», отвечая на вопрос – чем американские сценаристы выгодно отличаются от иностранных, несколько самоуверенно заявил, мол, «мы знаем структуру». Но что именно они «знают»?

Отправной точной для всех концепций, описывающих структуру сценария, является «Поэтика» Аристотеля. Эти концепции разрабатывали такие авторы как Роберт Макки, Рене Бальсе, Сид Филд, Линда Сегер, у нас – Николай Фигуровский, Александр Митта, Леонид Нехорошев. И все эти концепции по-своему хороши. У них есть только один недостаток – почти все они противоречат друг другу. Как в физике квантовая теория и теории относительности хороши по отдельности, но несовместимы в пределах одной вселенной.

Вверх
Никто ещё не голосовал

Структура сценария: Метод Макки, Кэмпбелла, Гулино, Проппа и Снайдера

(с) Наталья Степанова и Артём Прохоров

Н
аш курс, который называется “креативное продюсирование и сценарное мастерство”, в равной степени рассчитан на будущих сценаристов, будущих продюсеров и тех, кто еще не определился. Мы убеждены, что навыки продюсера и навыки сценариста в одинаковой степени нужны и тем, и другим. Сейчас мы это докажем простой математической формулой.

Вверх
Отметок "нравится": 1

Словарь: Киноиндустрия

Ассоциированный продюсер

[Associate producer]
- профессионал, выполняющий при производстве фильма ограниченные административные, финансовые или творческие функции

Би-муви/Фильм категории «Б»

[B-movie]
- малобюджетное коммерческое кино, как правило, независимое и не отличающееся особыми художественными достоинствами; «королем» би-муви считается продюсер и режиссер Роджер Корман, создатель около 400 картин

Блокбастер

[Blockbuster]
- фильм, получивший большую популярность и имевший значительный кассовый успех; также применяется для обозначение высокобюджетных коммерческих картин, вне зависимости от их прокатного успеха; фильмом, открывши эру блокбастеров, принято считать «Челюсти» Стивена Спилберга – относительно небольшой бюджет картины окупился почти 70 раз

Вверх
Никто ещё не голосовал

Обзор нереализованных сценариев «Чужого 3»

Автор:
http://www.filmz.ru/

Любому фильму всегда предшествует сценарий. Случаи, когда от начала и до конца скрипт пишет один человек, в Голливуде весьма редки — обычно на какой-то стадии всегда подключаются другие авторы, которые корректируют диалоги, добавляют какие-то сцены, или вообще переделывают работу с нуля. Известные голливудские долгострои, чей пре-продакшн растягивался на десятилетия (вроде «Я — легенда» и «Восстание планеты обезьян») славились тем, что за время подготовки к съемкам меняли по несколько авторов, предлагавших абсолютно разные сценарии.

И тем не менее, история создания «Чужого 3» занимает особое место в летописи Голливуда. Один из самых ожидаемых проектов начала 90-х: пять лет подготовки, 13 миллионов долларов потраченные на декорации, что не использовались в фильме и гонорары сценаристам, чьи работы были отвергнуты студией, как минимум восемь разных авторов (и это только те, что были официально наняты), три режиссера, несколько десятков написанных сценариев, превышение бюджета, скандалы на съемках — и в итоге шквал нелицеприятной критики после выхода фильма, большое количество разочарованных фанатов, и сборы меньше ожидаемых (фильм окупился лишь за счет международного проката). Словосочетание «производственный ад» как нельзя лучше характеризует историю создания триквела культовых творений Ридли Скотта и Джеймса Кэмерона.

Вверх
Никто ещё не голосовал
RSS-материал