Secondary menu

Технология творчества

Волновая природа восприятия информации

А. Каминский

Человеческое восприятие работает по определенным законам. Оно не линейно, как магнитофонная запись, а, как говорят физики, имеет волновую природу. Внимание в течение некоторого времени нарастает, достигает своего пика и идет на спад. Скорость его нарастания зависит от важности для зрителя информации и агрессивности ее подачи, а так же от темперамента и социальной принадлежности, которая сказывается на культуре, а значит и на уровне умственных, эмоциональных, энергетических, временных и прочих затрат для восприятия сложных визуальных образов. После спада внимания наступает период релаксации (восстановления) внимания, во время которой происходит резкий спад скорости и количества возможного восприятия символов, а затем цикл повторяется.

Вверх
Отметок "нравится": 1571
Mak_Sim аватар

Психо, 1960


Недавно на нашем  традиционном  «Киноразборе»  мы посмотрели классический «Психо».

Одна из отличительных  особенностей этого фильма – его рекламная кампания, поэтому мы смотрели не только кино, но и его трейлер.

Это нестандартный  рекламный ролик.
У «Психо» были и более традиционные, но они нам сейчас меньше интересны.

Вверх
Никто ещё не голосовал
Mak_Sim аватар

Игра престолов: Что не так с финалом?

(c) Максим Бухтеев

Меня, как и других зрителей по всему миру, сильно задел финальный сезон «Игры престолов».

Хоть я и не фанат этого сериала, но  надо признать, что для всей отрасли это знаковое событие, мимо которого пройти довольно сложно, да и неправильно с профессиональной точки зрения.


Один из лучших сериалов на планете и так неудачно закончился. Как так-то!?
Меня никогда не удовлетворяли простые ответы типа «авторы - идиоты». Кроме того, профессиональная солидарность и личный интерес требуют более развернутого ответа, поэтому  я стал разбираться в вопросе.  

Вверх
Отметок "нравится": 701
Mak_Sim аватар

Как русскому кино выйти из кризиса

(c) Максим Бухтеев
Эта тема постоянно повторяется в профессиональных  разговорах, но тем не менее, редко приводит к какой-то осмысленной дискуссии.

Некоторые вообще отрицают какой-то кризис в кино, считая всё происходящее особым национальным путём России.
Это, на мой взгляд, полная глупость, так как прежде чем говорить об особом пути, необходимо создать хоть что-то особое и уникальное. Я пока такого не вижу. (Если, конечно, не считать халтуру за такую национальную особенность).
 Всё, что мы пока производим – в лучшем случае копия западного или  ремейк советского, а в худшем – просто бессмысленный набор кадров.

И честно говоря, мне надоело повторять одни и тоже,   споря со  странными теориями,  пытающимися объяснить, почему русское кино неконкурентоспособно.
Эти теории пытаются найти рецепт успеха, называя такие причины провалов  как кризис идей, маленький бюджет или плохая реклама.

Вверх
Отметок "нравится": 2072
Mak_Sim аватар

Полезная трансляция будет 30 ноября

Вверх
Никто ещё не голосовал

Мастер класс-2.2: расписание сценариста

В прошлом выпуске мастер-класса мы поговорили о том, почему в сериале сценарист важнее режиссера. Сегодня мы поговорим о расписании сценариста.

Обратимся к авторитетам. Как работает, скажем Дэвид Келли, создатель «Элли МакБил» и «Практика»: «Понедельник, вторник, и среду я пишу «Элли МакБил», четверг, пятницу, субботу я пишу «Практику», воскресенье провожу с женой и детьми».

Вверх
Никто ещё не голосовал

Тропы

А. Каминский

Для разворачивания материала и создания образа в условиях вечного для художника дефицита времени и выразительных средств, человечество выработало за века определенные обобщенные способы, приемы, основанные на психологических закономерностях. Открыты они были еще древнегреческими риторами и с тех пор успешно используются во всех искусствах. Эти приемы называются ТРОПАМИ (от греч. Tropos - поворот, направление). Использование тропа в художественном тексте (напомню, что любой экранный текст, в т.ч. и визуальный, не зависимо от желания автора воспринимается как художественный) приводит к сдвигу семантического значения объекта, т.е. одновременному считыванию его как прямого, так и переносного значения. Надо ли говорить, что второе является для нас основным. Допустим, взлетающий голубь, корме основной информации, может одновременно считываться и как «отлетевшая душа» (напр. после выстрела), как «освобождение» персонажа или как его «становление на крыло». Смыслов может быть множество. Правда, для того, чтобы это произошло, а тем более считалось именно так, как задумано автором, необходимы отдельные усилия по выстраиванию семантического ряда. И прежде всего, в монтаже. Тропы – не рецепты, но помощники, наработанные и проверенные за века. Вот они:

Вверх
Отметок "нравится": 1

Как написать режиссерскую экспликацию

(c)Евгений Белов
http://tvkinoradio.ru

Краткая инструкция по составлению режиссерской экспликации с советами и наглядными примерами

Что такое экспликация?


Чаще всего под экспликацией понимается изложение режиссером своего видения сценария, синопсиса или заявки, его концепции содержания будущей картины и представление тех способов, при помощи которых он предполагает добиться желаемого творческого результата. На основании этого документа продюсеры, организаторы питчингов, инвесторы, руководители студий решают, насколько адекватно режиссер представляет себе реализацию будущего фильма и совпадает ли их общее видение картины. С другой стороны, экспликация помогает режиссеру наладить диалог со съемочной группой и донести до нее свой замысел. Собственно, экспликация и есть расшифровка режиссерского замысла. Причем ее создание — не только удел режиссера. Существуют также и операторские, изобразительные (от художника-постановщика) и звуковые (от звукорежиссера и композитора) экспликации. Этот документ создается в самом начале подготовительного периода, когда режиссер придумывает кино у себя в голове (как говорил Рене Клер: «Мой фильм уже готов — его осталось только снять»). 
Вверх
Отметок "нравится": 1
Mak_Sim аватар

Трейлер фильма

Трейлер фильма

Вверх
Отметок "нравится": 673
Mak_Sim аватар

Цитата дня: "Командная работа"

"Среди кинозрителей, некоторых кинокритиков и довольно многочисленной группы деятелей киноиндустрии наметилась ужасающая тенденция — считать, что работа сценариста отдельно, а остальной кинопроцесс отдельно — как будто сценарий не является его частью. Это заблуждение закрепилось в головах у огромного количества людей, пишущих сценарии: они убеждены, что для создания хорошего сценария ничего особенного знать не надо. Хорошими сценаристами становились и драматурги, и романисты, и журналисты, и актеры, и даже официанты и домохозяйки, что вовсе не означает, будто навыками и умениями сценарного мастерства их снабдила предыдущая профессия. Учился ли автор будущего сценария в киношколе либо его наняли в качестве сценариста из-за того, чем он занимался до этого (писал романы или играл), он должен постичь основы кинопроцесса. Тот, кто начинает писать сценарий, не имея представления, как делается кино, каковы нужды, ограничения и сильные стороны кинематографа как искусства и средства передачи информации, чем занимаются остальные занятые в процессе специалисты и как с ними взаимодействовать, не сможет овладеть тонкостями сценарного мастерства.

Вверх
Отметок "нравится": 1202
RSS-материал
Primary menu

Сейчас на сайте

Сейчас на сайте 0 пользователей и 105 гостей.

by Dr. Radut